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年出生于湖南省湘潭市

年就读中国美术学院版画系

获学士学位

湖南省美术家协会会员、湖南省青年美术家协会会员、湖南省油画学会会员、湖南省青年画院聘用画家、湘潭市青年美术家协会副主席、湘潭市油画艺术委员会秘书长

上海早晨

cm×cm／布面油彩／

《上海早晨》系列

《上海早晨》这一系列作品正是我毕业后对社会的看法。刚踏入社会的年轻人满怀雄心壮志和信心奔向大都市。但现实是，我们觉得自己不能适应社会环境，找不到相应的专业，必须实现人生的价值。为了生存，我们背离了初衷。因此，许多人经常换工作，他们自己的生活状态也在频繁地更替。

我的父亲母亲

×cm／布面油彩／

下一站

cm×cm／布面油彩／

这些年，我们逐渐学会了与世界、他人和自己妥协：这是我想要的工作吗，这是我未来想要过的生活吗，我们的人生价值应该追求什么。

肖像系列1

30×30cm／布面油彩／

肖像系列2

30×30cm／布面油彩／

在高强度工作的压力下，我们渴望追求物质财富，这让我们不仅学会了承担责任，也学会了机智和接受。很多时候，我们的努力只是为了命运，希望不要被时代抛弃。

肖像系列3

30×30cm／布面油彩／

肖像系列4

30×30cm／布面油彩／

在这些压力下，人们可能会变得浮躁，他们的心可能会感到前所未有的失落。每个人的灵魂都迷失在城市里。这种情感不仅贯穿于《上海早晨》的系列报道中，而且对后来的系列报道产生了深远的影响。

城·夜No·5

50×50cm／布面油彩／

《城·夜系列》《城·夜系列》这个主题最开始来源于《上海早晨》与《下一站》等这类作品的延续。

《城·夜No·11》

50×65cm／布面油彩／

黑夜，像一块面纱，遮住了本该有着明确的光芒，它是这样的朦胧这样的神秘。

城·夜No·20

50×65cm／布面油彩／

城市是繁华的，只有繁华，那么喧闹，人在其中，最容易迷失自我。我也是。毕业后的几年，在忙碌充实的同时，也在沉闷的失落中，再也找不到过去的那份，常常在沉思中，拥有一颗属于自己的宁静的心。所以，我的心总是茫然。一天，深秋的黄昏，我走出工作室，看到夜幕降临。突然，我感到更加沮丧，所以我决定步行回家，为自己腾出空间。走着，忽然发现：喧闹的城市，在暮色中，让人感到温暖和宁静。

城·夜No·21

50×65cm／布面油彩／

远处，灯火通明，一排排高楼大厦依稀飘渺，没有一丝往日的压抑；眼前，白天的车水马龙，浓浓的暮色中，也少了一丝喧嚣。静静地开车，就成了一幅温馨宁静的画面。路边的树都在秋天。他们用树的金色向世界宣告他们生活的美丽。即使是因不堪秋风而枯萎的落叶，也有回归的宁静与满足。已经很晚了。这座城市是白天喧闹的城市的后面。我听不见城市的噪音。剩下的是街灯，街道和树枝，似乎被照亮了。偶尔会有几辆车飞过，最后消失在街的尽头。这时，路边的秋树，在灯光下，放弃了单调的黄色，呈现出红、黄、绿的深浅结合。树木不同，树叶也不同，这让人在凄凉的深秋之夜尝到了色彩的光辉。还有一些老树，已经褪去了昔日的妆容，在猎杀的寒风和深夜中展现出粗犷的本性。

城·夜No·22

50×65cm／布面油彩／

城·夜No·23

50×60cm／布面油彩／

在喧闹的城市角落里，现在他们将能够迎来自己的宁静。我的心情是明亮的，仿佛夜晚也充满了欢乐的声音，那是灵魂的歌唱。过去，我一直敬佩江南古镇人民的平和心态，渴望一切都能有同样的心态和安逸。我一直以为，在城市的生活中，在钢筋水泥覆盖的冰冷丛林前，在河流的物欲面前，人是那么渺小，我们找不到自己内心的声音。

城·夜No·24

50×60cm／布面油彩／

城·夜No·28

60×80cm／布面油彩／

然而，夜幕降临之后，我们可以找到人们心中的净土。忙完一天的工作，只有夜幕降临，他们才会放下工作，停下脚步，享受生活。陶渊明、王维回到农村，隐居山中，在宁静的自然景观中找到了自己的心。然而，苏轼却在自己出生与入世之间的缝隙中找到了自己人生的支点。他决心在顺境中奋进，在逆境中乐观，因为他找到了心平气和的方法。我们在城市中挣扎，请放慢脚步，给自己留下更多的空间，让我们在喧嚣的世界里保持一颗宁静的心！当晚离开后，我通过《城市之夜》系列作品表达了这种感受。我能感觉到树枝和街道是每个城市人的内心写照。

城·夜No·29

60×80cm／布面油彩／

城·夜No·30

20×30cm／布面油彩／

城·夜No·31

20×30cm／布面油彩／年

城·夜No·34

50×60cm／布面油彩／

城·夜No·35

50×60cm／布面油彩／

《城·夜系列》从城市生活的经验出发，从另一个角度揭示了现代城市人性的异化。在高耸的建筑中，人在分割结构的强烈透视下被物化为可敬的人，人的主体性被消解为单一的空间纬度，因而可有可无。就形式语言而言，很容易接近建筑效果图，这也可能与我在科学版画方面的经验有关。在创作这些作品时，起初我只对夜晚的色彩感兴趣。在漆黑的夜晚，我很容易找到这幅画的构图。同时，我也有一种白天没有的神秘感。这有助于我总结情况。但后来，我才真正明白，夜晚之所以有一种平和的心境，更多的是一种神——秘密的实现就在其中。夜晚能让人平静下来，思考自己的生活，让人对未来的遐想和对过去的回忆。

解放路的夏夜

×cm／布面油彩／

肖像No.2

50×60cm／布面油彩／

《肖像系列》

从那以后，我经常在晚上旅行，我成了一个夜间旅行者----

在《城·夜系列》系列的创作中，我逐渐注意到城市的神秘性、象征性和城市符号性。在这个系列的后期，我主要以北京、上海、广州、深圳等现代大都市为参照物，更多地表现了人们穿梭于高楼大厦之间的情景。这时，“城市的流动性”这个词启发了我去寻找穿梭在城市中的人们的影响力例如，它可以单独拿出来进行艺术探索，这也可以解决城市之夜系列后期创作中的程式化问题。因此，出现了一批反映城市人精神状态的作品。

……

肖像No.3

50×50cm／布面油彩／

《肖像》该系列作品通过一些图像处理方法记录了一些朋友的图像。通过对一系列作品的形象阐述，这些作品反映了个人的境遇、孤独者和夜行者。透过之前画的人群，我更多的感受到的是都市环境中人与人之间关系的冷漠，人是孤独的，人是疏离于高楼的，人的主体性被消解成单一的空间维度。在刻画人物摇头晃脑的形象作品中，基调朴素而阴郁，会洋溢着荒诞与虚无，流露出一些心理上的陌生与恐惧。

肖像No.4

80×65cm／布面油彩／

肖像No.5

50×50cm／布面油彩／

人们努力工作、熬夜、加班加点，只是为了家里有个小房子，却发现房价的上涨远远大于工资的上涨；人们努力学习投资、读书、做研究、逛论坛、盯市场，只希望资产的增长能战胜通胀，但发现连校长都迷失在股市里了；人们不想为自己的钱着想我迷恋一个人只是为了在人群中看到自己，结果却发现他们瞬间结婚生子，丢下我一个人。

这时，我想起了卡夫卡的小说《城堡》。城堡只存在于人们的对话中，它从来没有真正出现过，实际上存在于我们每个人的生活中。它是人们的小目标、小追求、小理想。它们显然近在咫尺，但总是遥不可及。每次他们试图接近目标时，都会把自己推得离目标更远。

城·梦——起飞

×cm／布面油彩／

《城·梦系列》

这片灵魂净土，精神家园。

《肖像》中传达的是个人的境遇，孤独者、夜游者，这种状态伴随着20多岁的人，未来还将持续10多年。这种状态不受现实与理想、现实与真理、自我世界与外部世界的影响。我只能继续寻找通向世界的心灵桥梁，继续流浪，继续漂泊。正如尼采所说：即使生活是悲剧，我们也应该用声音和色彩来诠释悲剧，而不是失去悲剧的华丽和舒适；即使生活是一场梦，我们也应该怀着兴趣去梦想，而不是失去梦想的激情和乐趣。也正是因为自我世界与现实世界的分离，这种感觉就像一场梦，将呈现《城·梦系列》的作品。这些作品的主要目的是表达人们心中需要保护的紧张家园，在厚重冰冷的钢筋混凝土丛林和溪流的物欲面前，寻找真正属于我内心的净土。

城·梦No·2

×cm／布面油彩／

我收集资料的过程很随意。我通常记录生活中有趣的场景和事件。不管是你自己的照片还是电影快照，它们都是等待开发和组织的图像组件。在创作之前，我会抽象出基本的图像并画一些草图。然后对选取的具体符号进行图像编年史分析，并结合每幅作品的小副标题，找出具体图像的象征意义和历史意义。

城·梦No·3

×cm／布面油彩／

在物体的造型上，我不想塑造一切，而是一种与画面空间紧密结合的氛围关系。在构思画面的过程中，我们会刻意去除或改变人们意识中一些常见的元素。在我心中，会有“形”，根据它，我可以从充满“形”的现实中提取出来。当画面的叙事是碎片化的或非叙事性的时，特定的空间秩序有时会变得好像什么都没有，然后画面就会形成一种疏离感，这种疏离感有时会走近日常，跳跃出来。

城·梦No·6

×cm／布面油彩／

我画中的人、物、景大多是象征性的、不自然的，画面中的逻辑是重组的。我经历过生活中的许多细节都太过欺骗性。我想从绘画中摆脱生活的欺骗。这些作品运用了超现实主义的艺术手法，运用了多层空间，将私密空间与外部夜市联系起来。这种遐想空间可以说是自己的内心世界，而外层空间则代表了现实的物质社会。空间中的人物、动物、椅子和其他材料是人们经常接触的东西，或者是对未来或记忆的思考。整个画面就像一个梦。这类作品也有几层寓意，第一层是自我与自我的对话，第二层是自我与现实社会的对话，第三层是人类文明与自然生态的对话。

城·梦No·5

×cm／布面油彩／

弗洛伊德的秘密

×cm／布面油彩／

地球往事

×cm／布面油彩／

妹妹的童话书

×cm／布面油彩／

深渊启示录

×cm／布面油彩／

往事演奏家

×cm／布面油彩／

当然，目前会有一些问题。比如，在一部作品中，我对自己没有任何要求，也就是说，一个清晰的表达就足够了。事情往往堆积得太多，结果就是太纠结、太贪心。虽然我也会在画中放一些类似的鸡蛋，等待观者发现，但这只能是对这幅画的一种奖励。最近，我在考虑把具体的故事融入到自己的展览项目中，但阅读需要积累，我的爱好方向也需要非常明确，这需要时间。

每个人都可以是历史境遇和现实生活的认知者、解析者和批判者。而我选择的是站在城市之中，去审视当下都市人复杂不定的内心世界，并企图借画笔来传达当下都市人所处的生活环境和情感状态，从而产生一种能够与心灵相呼应的情感共鸣，表达一种当代都市人在特定时间段之下的精神状态。因此本人创作出了《城·夜系列》《肖像系列》与《城·梦系列》来反映《夜是城的归宿》这一创作主题，是围绕现代都市人的内心境遇而展开的，而正是夜晚的都市更具有着它神秘而又独特的艺术表现形式，在夜色的笼罩下容易使人们唤起内心中需要守护的那片精神家园，同时与人们在都市当中的形形色色更具有戏剧性的阐述。

自从年国家艺术基金青年艺术创作人才立项后，这几年围绕着《夜是城的归宿》这一主题进行了艺术创作，创作出三个系列的作品来反应这一主题，分别是《城·夜系列》、《肖像系列》、《城·梦系列》，这三个系列创作有着时间先后顺序，是我这些年来对项目主题的探索和总结，它们之间有着艺术创作规律性、连续性的关系，接下来我会详细阐述这三个系列作品创作的灵感与具体执行方案与目前阶段性的经验总结。

全国性展览：

年《天下黄河——李家峡》入选天下黄河—百名油画家作品展（北京当代中国写意油画研究院）

年《往事演奏家》第九届全国（大芬）中青年油画展入会资格(中国美术家协会)

年《维生饮食老店》第八届全国(大芬)中青年油画展入会资格(中国美术家协会)

年《城·梦No.5》精神·图式——首届中国写意油画双年展获优秀奖（北京当代中国写意油画研究院）

年《夜是城的归宿》中国艺术新视觉——国家艺术基金青年艺术创作人才滚动资助项目（国家艺术基金）

年《城·梦No.5》入选可见之诗-中国油画风景作品展(中国油画学会)

年《城·梦No.2》“青衿计划”作品展（北京正观美术馆）

年《城·梦No.3》入选“吴冠中艺术馆全国油画作品展”（中国美术家协会）

年《肖像NO.2》“青年艺术+”青年艺术家推广计划年度大展（宋庄当代文献馆）

年《上海早晨》入选第十二届全国美术作品展览（中国美术家协会）

省级展览：

年《扶贫队员的误餐》“决胜脱贫在今朝丹青共筑中国梦”湖南省美术作品展（湖南省美术家协会）

年《春天来喽》合作作品评为湖南省文联脱贫攻坚主题文艺创作优秀作品（湖南省文联）

年风华正茂湘粤青年艺术家交流展(湖南省美术家协会)

年人文湖湘美术创作工程项目(湖南省文联)

年《城·梦No.6》得境取象-首届东亿中国油画作品展(北京东亿艺术馆)

庆祝改革开放40周年—艺术湖南美术创作成果展（湖南省美术家协会）

永恒重大历史题材油画创作人才培养计划作品汇报展（湖南省油画学会）

年湖湘意蕴-湖南省画院作品展(湖南省美术家协会)

年中国艺术家平行展(凤凰古城群落式美术馆)

年风华正茂-湖南省画院青年画院优秀作品展(湖南省美术家协会)

年独来同往-80、90后全国美术作品提名展（湖南青年美术家协会）

年湖南省画院青年画院成立暨首届作品展（湖南省画院美术馆）

年《城·夜No.11》第四届“江山如画”中国油画写生作品展（香迪红馆）

年《城·夜系列No.5》“精神视觉”——青年美术家五·四提名展（湖南省青年美协）

年《城·夜系列》“从心出发——湖南省第七届油画展”并获铜奖（湖南省美术家协会）

年《城·夜系列》“出格”——第三届湖南青年艺术家提名展（湖南省油画学会）

年《蓝色天空》“当量”――湖南省油画学会年度展力美术馆（湖南省油画学会）

年《上海早晨》第五届湖南艺术节美术书法摄影精品展获齐白石艺术奖（最高奖）（湖南省文联）

年《上海早晨》第十二届全国美术作品展览湖南省优秀作品展获银奖（湖南省文联，湖南省宣传部）

绘画

安智恩：擦痕过程

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周园

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