具有鲜明个性的画家，找到了具有鲜明个性色彩的语言，铸造了独特的绘画风格，这是我对油画家闻立鹏的评价。当然，作为中国美术家协会油画艺术委员会主任、专业的油画创作者，闻立鹏在油画理论上的建树、对发展油画事业的热情以及他多年来从事油画教学活动的贡献也为人们所称道。他遵循艺术规律，尊重艺术科学，坚持真理，不为艺坛上的任何歪风邪气所动摇；他反对艺术保守主义，也反对民族虚无主义，积极主张艺术革新；他爱护青年，不断从青年中汲取前进的力量；他把推进中国绘画在社会变革大潮中发挥更大的审美功能作为己任，著文，演说，组织教学。正是这一切，使闻立鹏在当代中国美术界备受人们尊重。

——摘自邵大箴：《力和美的交响——读闻立鹏的油画》

卓玛54×39cm纸板油画年扎头巾的青年农民41.8×32.3cm纸板油画年扎辫子的姑娘41.9×33.6cm纸板油画年玉米架下老汉35×48.2cm纸板油画年新疆姑娘36×27.8cm纸板油画年

小民姑娘54×39.2cm纸板油画年湘西印象之一52×42cm纸板油画年湘西印象52.5×41.8cm纸板油画年围棕头巾的老大娘26.2×24.4cm纸板油画年围羊肚子手巾的青年40×39.6cm纸板油画年围头巾的姑娘30×23cm纸板油画年围白巾的维族少女28.5×21.5cm纸板油画年围白巾的女孩50×37.2cm纸板油画年太行山人春妮80×80cm纸板油画年索南加54.7×39.5cm纸板油画年索南吉54×39cm纸板油画年石门电站申淑平40.5×32cm纸板油画年石姑娘原萍琴38.5×52.5cm纸板油画年石姑娘连战士36.5×50.4cm纸板油画年石姑娘连排长宋保先51×38.3cm纸板油画年石姑娘保娥32×41cm纸板油画年山西老汉39×53cm纸板油画年山菊51×41.3cm纸板油画年青海湖边翟普加54.2×39.6cm纸板油画年巧云34.5×27.2cm纸板油画年披皮衣的老农73×57.5cm纸板油画年披黑衣的农民45×35cm纸板油画年披白头巾的姑娘31.6×41.3cm纸板油画年女青年60×40cm布面油画年女工头像44.3×37cm布面油画年农村小伙子43×33.3cm纸板油画年

农村小姑娘40×32.8cm纸板油画年满城县小学生29.9×25.4cm纸板油画年满城县老大娘29.3×25.5cm纸板油画年林秀花38×52.1cm纸板油画年林县姑娘39.5×53.8cm纸板油画年蓝头巾39×54cm纸板油画年蓝边白巾农民44×33.4cm纸板油画年蓝背景的维族姑娘26.5×24cm纸板油画年辉县石姑娘连战士45.7×36cm纸板油画年护士37.5×51cm纸板油画年胡兰公社韩立梅38.2×52.2cm纸板油画年河北农民43.4×34.4cm纸板油画年河北老农44.2×34cm纸板油画年河北姑娘44.8×33.5cm纸板油画年哈萨克老汉37.7×29cm纸板油画年哈萨克老妇30×25cm纸板油画年古丽雅29×22cm纸板油画年复原军人40×32.1cm纸板油画年短发姑娘36×27.3cm纸板油画年戴皮帽的农民29.2×33cm纸板油画年戴军帽的青年农民43.7×32.4cm纸板油画年戴护肩的姑娘38.5×53cm纸板油画年大眼睛的维族姑娘31×24.2cm纸板油画年穿毛衣的姑娘（灰点）43.6×33.7cm纸板油画年穿绿衣的维族姑娘28×36cm纸板油画年穿绿衣的短发姑娘33×29.5cm纸板油画年

穿蓝衣的妇女42.3×32.5cm纸板油画年

穿红衣的维族姑娘28×36cm纸板油画年

穿红条格衣的姑娘42.2×33cm纸板油画年穿白衣的姑娘（紫点）43×33cm纸板油画年草垛前的姑娘43.4×32.8cm纸板油画年藏族小姑娘39.5×35cm纸板油画年藏族民兵巴采54×38cm纸板油画年薄暮25.5×32.5cm纸板油画年白衣白巾的老农之二44×33.4cm纸板油画年白桦前的少女29.8×23.5cm纸板油画年左权西隘口大队35.2×47.5cm纸板油画年左权麻田36.4×54.4cm纸板油画延河初冬27.5×37.3cm纸板油画年延边之忆37.4×52.4cm纸板油画年延安文艺座谈会旧址27.9×36.1cm纸板油画年西隘口水库34.9×47.8cm纸板油画年王屋山的秋天44.8×36.2cm纸板油画年通往林场的小路40.3×52.3cm纸板油画年太行山寨38.8×54.4cm纸板油画山坡上的白房子29.5×39.3cm纸板油画年山村小学37.2×53.5cm纸板油画年山村的秋天38×51.2cm纸板油画年秋天·白桦林中39.5×32.8cm纸板油画年青海祁连39×54.6cm纸板油画年祁连城下29.1×52.9cm纸板油画年林县新农村39.1×54.2cm纸板油画年京郊写生38×52.8cm纸板油画年黄山北海宾馆门前26.9×36.8cm纸板油画年凤凰民居40×52.6cm纸板油画年北方的云35.2×52.5cm纸板油画年白桦72.5×60.5cm布面油画年坐拥工屋山33×45cm纸板油画年左权麻田小平居住过的地方36.6×54.6cm纸板油画年张家界群峰40.3×52.5cm纸板油画年云归去27×35cm布面油画年云暗雪山29×22.5cm纸板油画年月明星稀38×52cm纸板油画年雪山下的哈族帐房35.8×28cm纸板油画年雪山下32×23.5cm纸板油画年向太行39.8×55cm纸板油画年夕阳依旧27×35cm布面油画年王屋山主峰34.5×47.2cm纸板油画年

晚归22.8×33.8cm纸板油画年

生命一号90×cm布面综合材料年

生命五号×90cm布面综合材料年生命三号80×cm布面综合材料年生命七号×90cm布面综合材料年生命二号71×92cm布面综合材料年山云起36.2×27.5cm纸板油画年山区公路之一35.1×53.6cm纸板油画年山区公路之二39.5×53.3cm纸板油画年扫帚苗水磨坊38.6×54.5cm纸板油画年

秋收37×53cm纸板油画年清凉山上看去枣园路上27.8×36.1cm纸板油画年牧场小景14.5×22cm纸板油画年梦幻雪山之一30.5×25cm布面油画年毛主席在王家坪故居27.1×36.8cm纸板油画年乱云飞27×35cm布面油画年庐山六所之一25.6×21.3cm纸板油画年庐山六所之二25×35.2cm布面油画年龙门石窟39.1×54.2cm纸板油画年刘胡兰烈士生前战斗的地方36.7×55.6cm纸板油画年刘胡兰故乡秋色38×54cm纸板油画年九月38×54cm纸板油画年金银世界17.5×26.5cm木板油画年金山27×35cm布面油画年江边白帆26×32.5cm纸板油画年火热的一天37.5×52.5cm纸板油画年黄山秋色27.3×36cm纸板油画年黄山秋25.2×18.3cm纸板油画年黄山风云49.6×37.2cm布面油画年巩留雪景36×28cm纸板油画年高原遐想之二27×35cm布面油画年高山水库39.3×54.5cm纸板油画年赶毡28×32.5cm纸板油画年凤凰古城之二39.2×53.3cm纸板油画年大寨厚庄大队民居39.5×54.5cm纸板油画年

村边39.5×54.5cm纸板油画年春晓25×25cm布面油画年春色27×25.5cm布面油画年晨25.2×18.2cm纸板油画年沉重山峦27×35cm布面油画年剥玉米39.5×53.5cm纸板油画年90-13系列之一50×50cm布面油画综合材料年90-13系列之五40×49cm布面油画综合材料年

90-13系列之十四50×50cm布面油画综合材料年90-13系列之十50×50cm布面油画综合材料年90-13系列之六40×50cm布面油画综合材料年90-13系列之二50×50cm布面油画综合材料年

90-13系列之八50×50cm布面油画综合材料年子夜白桦×cm布面油画年致高原×cm布面油画年映山红之一92×cm布面油画年迎冬之二×cm布面油画年

雪山之恋×cm布面油画年雪山下27×35cm布面油画年雪山抒怀之一×cm布面油画年雪山深秋27×25cm布面油画年西风烈之二×cm布面油画年

夕照27×25.5cm布面油画年无字碑之一82.5×cm布面油画年无字碑之五×cm布面油画年无字碑之三80.3×cm布面油画年守望77×cm布面油画年

生命的激情83×75cm布面油画年

山乡情91×72cm布面油画年清晨27×35cm布面油画年梦秋27×35cm布面油画年绿荫深处27×25.5cm布面油画年落日的光辉92×cm布面油画年林中50×61cm纤维板油画年泪碑×92cm布面油画年蓝色的记忆×cm木板油画年金秋80×60cm木板油画年交响蓝白黑×cm布面油画年交响红白黑×cm布面油画年脊×cm布面油画年激情岁月.5×cm布面油画年桦林变奏之一27×35cm布面油画年胡杨系列之一80×cm布面油画年孤独的白桦27×35cm布面油画年高原遐想之三35×45cm纤维板油画年风雨天涯×cm布面油画年风啸啸×cm木板油画年春色35×27cm布面油画年悲情喀斯特之一77×cm布面油画年白石系列：悲怆篇一号×80cm布面油画年白石系列：悲怆篇二号×80cm纤维板油画年元代窟18.5×13.5cm纸本水彩年

舍身饲虎53.2×38.2cm纸本油画年菩萨赴会51.6×38.2cm纸本油画年红烛布面油画70.5×cm年国际歌（局部）×cm木板油画年(6)国际歌（局部）×cm木板油画年(3)国际歌（局部）×cm木板油画年(2)国际歌（局部）×cm木板油画年(1)北魏窟17×14cm纸本水彩年北魏窟16.5×12cm纸本水彩年北魏窟之三38.5×53cm纸本油画年

杨飞云评闻立鹏先生作品：筋骨品格温度

初次见闻立鹏先生的作品是那幅具有经典意义的革命历史画《国际歌》，当时我虽对油画不甚了解，但它在精神上给我的冲击力使我至今难忘；第二幅让我印象深刻的是闻先生年以其父闻一多先生耳熟能详的诗歌《红烛》（注1）为题，创作的作品《红烛颂》，表现出的不仅仅是对父亲的缅怀，更多的是一种民族精神的象征。

后来在年我进入中央美院学习，并留油画系任教，有幸与闻先生有了近距离的接触，更加深入地了解到先生的为人和艺术追求。闻先生是一位有核心精神追求，有鲜明艺术特色的学者型艺术家，是我甚为敬重的师长。他为人醇厚，做人正直，学风堂正，以真诚的态度忠实于艺术，保持着崇高的信念，艺术上也带着一以贯之的品性。其人其画皆有筋骨，有品格，有温度，有道义追求。

当时闻先生任油画系主任，他以超前的学术眼光建立并主持油画系第四工作室，专门研究西方现代艺术。在任期间，他特别







































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